Beschreibung:

LA BATAILLE DE LÉPANTE Huile sur toile 180 x 320 cm; 70 by 126 in PROVENANCE Marché de l'art, Venise en 1908; Collection privée, Berlin; En dépôt temporaire, Berlin, en 1936; En dépôt temporaire, Kassel, dans les années 1980; En dépôt temporaire au Ministère de l'économie et de la technique de la Hesse, dans les années 1980; Collection du docteur Alfred Le3 man, Münich et Bad König, de 1986 à 2001. EXPOSITION (S) Art musulman, Münich, 1910 (Ecole Vénitienne vers 1600, peut-être Andrea Vicentino); Venezia e la Difesa del Levante. Da Lepanto a Candia 1570/1670, Venise, Palazzo Ducale, 1986, n° 11, reproduit en couleur (Tintoret et atelier. Modello pour la première version de la Bataille de Lepante perdue dans l'incendie de 1577); Rom in Bayern. Kunst und Spiritualität der ersten Jesuiten, Münich, Bayerisches Nationalmuseum, 1997, n° 19, reproduit en couleur (entourage de Tintoret ou Tintoret et atelier). BIBLIOGRAPHIE F. Sarre, «Die Seeschlacht von Lepanto, ein unbekanntes Bild aus der Werkstatt Tintorettos», Jahrbuch der preussischen Kunstsammlungen, LIX, 1938, cité p. 239 (reprise de la bataille par Tintoret et atelier pour un commanditaire de la famille Gonzaga); E. von der Bercken, Die Gemälde des Jacopo Tintoretto Münich, 1942, p. 105 (Tintoret et atelier); W. Wolters, Der Bilderschmuck des Dogenpalastes, Wiesbaden, 1983, p. 217; M. Morin, «La Battaglia di Lepanto», Venezia e i Turchi. Scontri e confronti di due civilità, Venise, 1985, pp. 210/231; R. Keil, «Einige ikonographische Bemerkungen zur «Schlacht von Lepanto» von Paolo Veronese in der Galleria dell'Accademia in Venedig», in Arte Veneta 40, 1986, pp. 85-94; Catalogue de l'exposition, Venezia e la difesa del Levante: Da Lepanto a Candia 1570 - 1670, Venise, Palazzo Ducale, 1986 (W. R. Rearick note. 11); I. Dobele, «Die Künstler und die Seeschlacht von Lepanto (1571) im 16. Und 17. Jahrhundert», Europa und der Orient 800/1900. Lesebuch, Berlin, 1989, pp. 68-75; Catalogue de l'exposition Venezia da Stato a Mito, Venise, Isola di San Giorgio Maggiore, Fondazione Giorgio Cini, 1997, cité sous le n° 18 pp. 332 et 333 (Tintoret et atelier. «modello di Tintoretto» pour l'oeuvre du Palais des Doges). Attributed to Jacopo Robusti calle Tintoretto; The Battle of Lepanto; Oil on canvas (reduced right and left edges) Notre tableau est le seul témoignage de ce que fut l’œuvre de Tintoret pour la salle du Scrutin au Palais des Doges détruite par un incendie catastrophique le 20 décembre 1577. Les dimensions, l’intensité dramatique qui surgit de notre tableau et sa grandeur chromatique laissent imaginer l’ampleur de ce que pouvait être le tableau final au Palais. Considéré par certains comme un modello et pouvant être précisément daté de 1572, notre tableau est un témoin du processus créatif de Tintoret. Sans dessin, la matière pure directement posée sur la toile, notre tableau constitue une éclatante leçon sur la technique du grand maître vénitien. Le 7 octobre 1571 au matin, les flottes de Venise, d’Espagne et du pape combattent sous le commandement suprême de Don Juan d’Autriche, frère du roi d’Espagne et affrontent les navires turcs près de Lépante dans le Golfe de Corinthe. Après la sanglante prise de Chypre par les troupes ottomanes, le pape Pie V organise en effet le 25 mai 1571 une ligue des Etats chrétiens capable de s’opposer à l’expansion turque de plus en plus oppressante. Parmi les troupes alliées, se rallient aux escadres pontificales sous les ordres de Marc Antoine Colonna, les vénitiens, dirigés par Sebastiano Veniero, profitant de cette occasion pour se venger de leur humiliation ; les galères du duc de Savoie sous le commandement du général niçois André Provana de Leyni ; les navires génois sous les ordres de l’amiral Giovanni Andrea Doria et les escadres espagnoles sous le commandement de Don Juan d’Autriche. A l’aube du dimanche 7 octobre 1571, la flotte prodigieuse des alliés, que nous voyons à l’arrière-plan, longe la côte ouest du Golfe de Corinthe et se pl