Blick auf die Elbe
Blick auf die Elbe. 1910-20. Öl auf Malpappe. Links unten signiert. Verso nochmals signiert und betitelt. 49,5 : 71,8 cm (19,4 : 28,2 in). Um 1905 wendet sich der Hamburger Ernst Eitner von seiner impressionistischen starkfarbigen Malweise zugunsten einer nuancierten Tonmalerei ab. "Vom Grau in die Farbe und oftmals wieder von der Farbe zum Grau, dazu trieb mich teils die große Lehrmeisterin Natur, teils gute Kunstwerke" (zit. nach: Carsten Meyer-Tönnesmann, Der Hamburgische Künstlerclub von 1897, Hamburg 1985, S. 53). In sanften, gebrochenen Tönen gibt er in unserem Werk die verhangene, herbstliche Elblandschaft wieder. [NB] PROVENIENZ: Privatsammlung Baden-Württemberg (von der Mutter des jetzigen Besitzers direkt vom Künstler erworben). Guter Gesamteindruck. Im Rand rahmungsbedingt geringfügig berieben. Ecken mit Nadeleinstichlöchlein, dort teils mit winzigen Farbverlusten. Linke untere Ecke mit geringfügiger Knickspur, linke obere Ecke minimal bestoßen. Partiell minimal angeschmutzt.
Blick auf die Elbe
Blick auf die Elbe. 1910-20. Öl auf Malpappe. Links unten signiert. Verso nochmals signiert und betitelt. 49,5 : 71,8 cm (19,4 : 28,2 in). Um 1905 wendet sich der Hamburger Ernst Eitner von seiner impressionistischen starkfarbigen Malweise zugunsten einer nuancierten Tonmalerei ab. "Vom Grau in die Farbe und oftmals wieder von der Farbe zum Grau, dazu trieb mich teils die große Lehrmeisterin Natur, teils gute Kunstwerke" (zit. nach: Carsten Meyer-Tönnesmann, Der Hamburgische Künstlerclub von 1897, Hamburg 1985, S. 53). In sanften, gebrochenen Tönen gibt er in unserem Werk die verhangene, herbstliche Elblandschaft wieder. [NB] PROVENIENZ: Privatsammlung Baden-Württemberg (von der Mutter des jetzigen Besitzers direkt vom Künstler erworben). Guter Gesamteindruck. Im Rand rahmungsbedingt geringfügig berieben. Ecken mit Nadeleinstichlöchlein, dort teils mit winzigen Farbverlusten. Linke untere Ecke mit geringfügiger Knickspur, linke obere Ecke minimal bestoßen. Partiell minimal angeschmutzt.
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