Beschreibung:

CORRESPONDANCE AUTOGRAPHE SIGNÉE À VALENTINE GROSS, FUTURE VALENTINE HUGO (13 mars 1915-11 décembre 1922), certaines également adressées à Jean Hugo Ensemble de 131 documents (dont environ 98 lettres en 195 pages, nombreuses enveloppes conservées, 25 cartes postales, 7 télégrammes, 1 dessin isolé) montés sur onglets et reliés en un volume fort in-folio (447 x 340 mm), maroquin violet, premier plat orné de la signature de Jean Cocteau en creux à la gouache bleu ciel, titre doré sur le dos, doublure et gardes de daim bleu, chemise et étui (Mercher et Georges Hugnet . IMPORTANTE CORRESPONDANCE INÉDITE, DANS LAQUELLE SONT ÉVOQUÉS NOTAMMENT SATIE, PICASSO ET RADIGUET. CERTAINES LETTRES SONT ILLUSTRÉES. C'est en mai 1914 que Cocteau rencontre Valentine Gross (qui deviendra Madame Hugo en 1919); le poète est alors à la rédaction du Cap de Bonne-Espérance et à la création de Parade avec Satie et Picasso. Leur amitié sera particulièrement féconde entre 1917 et 1924: en 1917, Valentine servira d'intermédiaire privilégiée pour les collaborateurs de Parade, puis, avec Jean Hugo elle confectionnera les costumes des Mariés de la Tour Eiffel (1921). Personnage central dans la vie de Cocteau de ces années, c'est grâce à elle qu'il rencontre l'avant-garde, Varèse d'abord, grâce auquel il rencontre Picasso. Cocteau présenta Radiguet à Valentine Hugo en mai 1920. Ce dernier eut avec elle une relation plus ou moins platonique et s'en inspira pour son Bal du comte d'Orgel. FOISONNANTE, CETTE CORRESPONDANCE SEMBLE ÉCRITE À TOUTE VITESSE: le style souvent télégraphique de Cocteau retranscrit le bouillonnement de son activité créatrice et mondaine. Au jour le jour, sur près de cinq ans, on suit la gestation de Parade, on lit les angoisses et les joies de l'écrivain, ses rencontres, ses voyages. Cocteau livre sans retenue ses états d'âme (ceux du front l'entraînent dans de très belles évocations poétiques), ses malentendus avec la troupe de Parade, ses espoirs de coopérations artistiques, ses angoisses (tristesse et somnambulisme sans nom...), ses amours, l'élaboration de ses oeuvres: Le Potomak, Le Cap de Bonne-Espérance, Vocabulaire, Le Secret du bleu, Le Coq et l'Arlequin, La Noce massacrée, Les Mariés de la Tour Eiffel, Le Secret professionnel, Thomas l'imposteur... (Nous ne pouvons donner ici qu'un trop rapide aperçu de la richesse du contenu). En septembre 1916, Cocteau défend l'importance de son texte dans Parade, loin de n'être qu'une pièce de musique: Faire comprendre à ce cher Satie en pénétrant les brumes d'apéritifs que je suis tout de même pour quelque chose dans Parade et qu'il n'est pas seul avec Picasso. Je crois Parade une sorte de rénovation du théâtre et non un simple "Prétexte" à musique. Il me peine lorsqu'il hurle et trépigne à Picasso: C'est vous que je suis ! C'est vous mon maître ! (sic). [3 septembre 1916]. En mai 1916, il dit à propos de Picasso: Ce matin pose chez Picasso. Il commence une tête "Ingres" très pour en justif. des oeuvres du jeune homme après sa mort prématurée. [...] Connaissez-vous Léonce (!) Rosenberg qui achète les toiles cubistes = ? un vrai marchand qui vante "le style" et "l'affranchissement du peintre moderne" [...] Enfin un homme, un juif qui achète - cher - les peintures sans être modiste ou dilettante. On aime sa bêtise. Picasso se demande s'il ne va pas jusqu'à feindre une attitude pleinement idiote [...] Picasso voulait m'entraîner à l'hôpital italien voir Apollinaire [...] mais l'embrouille me semble trop grande entre Apollinaire et ce que je pense de lui et ce qu'il pense de moi pour que je consente tout de go à ce contact. [1er mai 1916]. Plus tard, il est question de la brouille avec Anna de Noailles: Hier drame chez Edith Wharton entre A. de Noailles et moi. Prise de bec. Prise de cheveux à propos de Claudel [...] Je lui ai dit qu'il valait mieux avoir le snobisme de Dieu que celui de ministres [...] Pneu de Satie. "Très épatant", dit-il. Est-ce là du chaud dans sa langue de Faune ? [2-3 mai