Beschreibung:

EU­GE­NIO LUCAS VE­LAZ­QUEZ (Ma­drid, 1817 – 1870). “La po­seí­da”. Óleo sobre lien­zo. Re­en­te­la­do. Posee marco adap­ta­do. Me­di­das: 28 x 42 cm; 43 x 57 cm (marco). Se­gui­dor de Goya, mu­chas de las obras de Lucas Ve­láz­quez re­tra­tan como en este caso las fies­tas po­pu­la­res o las tra­di­cio­nes. Una mujer en pri­mer plano es ro­dea­da por un con­jun­to de per­so­na­jes que arre­mo­li­nan en torno a ella. La es­ce­na des­ta­ca por su dra­ma­tis­mo con­se­gui­do a tra­vés del tra­ta­mien­to lu­mí­ni­co de la es­ce­na y del uso de una pin­ce­la­da suel­ta y rá­pi­da que apor­ta una gran ex­pre­si­vi­dad. La pin­ce­la­da es suela y ví­vi­da, con una pa­le­ta donde pre­do­mi­nan los tonos os­cu­ros, ocres y te­rro­sos. El en­tie­rro de la sar­di­na ilus­tra el mundo al revés que su­po­ne el car­na­val, con su trans­gre­sión de los va­lo­res vi­gen­tes, su in­te­rés por los ins­tin­tos pri­ma­rios y el pro­ta­go­nis­mo del pue­blo llano fren­te a las ins­ti­tu­cio­nes. Lucas Ve­láz­quez es, sin duda al­gu­na, el ar­tis­ta ro­mán­ti­co es­pa­ñol que mejor supo en­ten­der el arte de Goya, eri­gién­do­se en el más im­por­tan­te y apa­sio­na­do se­gui­dor del uni­ver­so go­yes­co tras la muer­te del ge­nial ara­go­nés, cuya esen­cia logró asi­mi­lar hasta el ex­tre­mo de di­fi­cul­tar en cier­tas oca­sio­nes la co­rrec­ta atri­bu­ción de al­gu­nas obras poco es­tu­dia­das. Men­cio­na­do desde el siglo XIX como Eu­ge­nio Lucas Pa­di­lla o Eu­ge­nio Lucas el Viejo y como oriun­do de Al­ca­lá de He­na­res, en reali­dad nació en Ma­drid el 9 de fe­bre­ro de 1817. Inició su for­ma­ción ar­tís­ti­ca como alumno de la Aca­de­mia de San Fer­nan­do, aun­que, dis­con­for­me con el frío cla­si­cis­mo de las en­se­ñan­zas aca­dé­mi­cas, pre­fi­rió es­tu­diar di­rec­ta­men­te a los gran­des ge­nios de la pin­tu­ra es­pa­ño­la y en el Museo del Prado copió en nu­me­ro­sas oca­sio­nes a Ve­láz­quez y, sobre todo, a Goya, cuya obra mar­ca­ría de­fi­ni­ti­va­men­te el es­ti­lo y la per­so­na­li­dad crea­ti­va de este ar­tis­ta. Así, Lucas halló en las com­po­si­cio­nes go­yes­cas un ex­tra­or­di­na­rio filón para desa­rro­llar una pin­tu­ra ima­gi­na­ti­va, de pa­sio­nes desata­das, vi­sio­nes fan­tás­ti­cas y es­ce­nas de in­ten­so dra­ma­tis­mo, den­tro del más ge­nuino es­pí­ri­tu ro­mán­ti­co, fun­da­men­tal­men­te en es­ce­nas de In­qui­si­ción, aque­la­rres, bru­je­rías, ro­me­rías, ma­no­las y toros, temas todos ellos apren­di­dos de Goya, y que cons­ti­tu­yen el nú­cleo más in­tere­san­te de su fe­cun­dí­si­ma ca­rre­ra ar­tís­ti­ca. Ade­más, en el año 1850 pintó el techo, hoy des­a­pa­re­ci­do, del Tea­tro Real de Ma­drid, y más tarde la reina Isa­bel II lo nom­bró pin­tor ho­no­ra­rio de cá­ma­ra y ca­ba­lle­ro de la orden de Car­los III.