Fétiche, Kongo, République Démocratique du Congo
haut, 32 cm ; 9 1/16 in
Kongo figure, Democratic Republic of the CongoCondition reportFor further information on the condition of this lot please contact simon.meynen@sothebys.com ProvenanceCollection Pierre (1900-1993) et Claude (1929-2018) Verité, ParisCollection Jean-Pierre Lamour, ParisCollection privée, ParisCatalogue noteCette œuvre Kongo traduit, dans l’exaltation conjuguée de la beauté et de la puissance, le talent hautement individuel de son auteur.
Le pouvoir actif qui lui était conféré par le nganga (spécialiste rituel), décuple dans la double charge (l’une ventrale, l’autre somitale). Ici, le sculpteur a rehaussé, dans le long ovale du visage projeté vers l’avant, les critères idéalisés de la beauté Kongo : bouche charnue aux lèvres délicatement ourlées, entrouvertes sur des dents taillées, long nez aquilin, sourcils fins et arqués et oreilles au pavillon détaillé. Dans ce contraste superbement abouti entre l’incarnation de la puissance et celle de la beauté, l’artiste a exprimé toute la complexité de ces statues nkonde, objets « ambivalents et multifonctionnels, [qui] agressent comme ils protègent et guérissent » (Felix, Art & Kongos, 1995, p. 67).
Fétiche, Kongo, République Démocratique du Congo
haut, 32 cm ; 9 1/16 in
Kongo figure, Democratic Republic of the CongoCondition reportFor further information on the condition of this lot please contact simon.meynen@sothebys.com ProvenanceCollection Pierre (1900-1993) et Claude (1929-2018) Verité, ParisCollection Jean-Pierre Lamour, ParisCollection privée, ParisCatalogue noteCette œuvre Kongo traduit, dans l’exaltation conjuguée de la beauté et de la puissance, le talent hautement individuel de son auteur.
Le pouvoir actif qui lui était conféré par le nganga (spécialiste rituel), décuple dans la double charge (l’une ventrale, l’autre somitale). Ici, le sculpteur a rehaussé, dans le long ovale du visage projeté vers l’avant, les critères idéalisés de la beauté Kongo : bouche charnue aux lèvres délicatement ourlées, entrouvertes sur des dents taillées, long nez aquilin, sourcils fins et arqués et oreilles au pavillon détaillé. Dans ce contraste superbement abouti entre l’incarnation de la puissance et celle de la beauté, l’artiste a exprimé toute la complexité de ces statues nkonde, objets « ambivalents et multifonctionnels, [qui] agressent comme ils protègent et guérissent » (Felix, Art & Kongos, 1995, p. 67).
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