Gustave Le Gray (1820-1884) Forêt de Fontainebleau, c. 1849-1851. Route du Mont-Girard. Épreuve sur papier salé, d’après négatif papier, contrecollée sur bristol Binant. Timbre sec « Gustave le Gray » sur l’épreuve en bas à gauche. Légende manuscrite et numéro de tirage « 252 » à l’encre sur le montage en bas. Timbre sec Binant sur le montage. 23,8 x 36,3 cm Bibliographie : Sylvie Aubenas, Gustave Le Gray 1820-1884, Bnf/Gallimard, Paris, 2002, p. 50. Anne de Mondenard et alii, Modernisme ou Modernité, les photographes du cercle de Gustave Le Gray 2012, p. 109. « On peut remarquer la fine baguette de bois plantée en bas à droite au bord de la route, et qui doit servir de repère de cadrage pour le maître et peut-être un de ses élèves. Notons la coquetterie qui consiste à l’avoir laissée sur l’image : la forêt est domestiquée par le chemin qui la traverse et le photographe, à son tour, y souligne la présence humaine. Nul besoin pour lui de donner l’illusion de l’artiste face à une nature vierge, puisque la beauté du sujet réside avant tout dans la rigueur de sa composition ». Sylvie Aubenas.
Gustave Le Gray (1820-1884) Forêt de Fontainebleau, c. 1849-1851. Route du Mont-Girard. Épreuve sur papier salé, d’après négatif papier, contrecollée sur bristol Binant. Timbre sec « Gustave le Gray » sur l’épreuve en bas à gauche. Légende manuscrite et numéro de tirage « 252 » à l’encre sur le montage en bas. Timbre sec Binant sur le montage. 23,8 x 36,3 cm Bibliographie : Sylvie Aubenas, Gustave Le Gray 1820-1884, Bnf/Gallimard, Paris, 2002, p. 50. Anne de Mondenard et alii, Modernisme ou Modernité, les photographes du cercle de Gustave Le Gray 2012, p. 109. « On peut remarquer la fine baguette de bois plantée en bas à droite au bord de la route, et qui doit servir de repère de cadrage pour le maître et peut-être un de ses élèves. Notons la coquetterie qui consiste à l’avoir laissée sur l’image : la forêt est domestiquée par le chemin qui la traverse et le photographe, à son tour, y souligne la présence humaine. Nul besoin pour lui de donner l’illusion de l’artiste face à une nature vierge, puisque la beauté du sujet réside avant tout dans la rigueur de sa composition ». Sylvie Aubenas.
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