Beschreibung:

16 L.A.S. «Roger», dont 3 avec dessins, [vers 1910 - 1915 ?], à son cousin Georges de MIRÉ, au château de La Fresnaye près de Falaise ; environ 60 pages in-8 et in-4, la plupart à son chiffre, 2 enveloppes (quelques légères déchirures et traces de pliure). Très belle correspondance à celui que Roger de La Fresnaye considérait comme un frère et son plus proche ami. [Georges de MIRÉ (1890 - 1965), peintre lui-même, fut un des premiers col­lectionneurs d'art africain ; La Fresnaye fit son portrait en 1910 (Metropolitan Museum).] Les lettres, la plupart non datées, s'étalent sur les années 1910 - 1915. Le peintre se livre avec sincérité et humour, et se laisse aller à de libres confidences ; il ne cache ni ses tourments ni son sentiment d'échec, et rapporte ses soucis avec son modèle, Marie Valentine, qui est aussi sa maîtresse, et lui fait des scènes. Il évoque son travail, sa vie à Paris avec les concerts, les dîners et les rencontres, la solitude dans son atelier de Beauvernay. On y trouve les noms de galeristes et d'éditeurs (Bernouard), de confrères et amis : Desvallières «très gentil» ; Van de Velde, «un homme tout à fait épatant d'intelligence et d'activité» qui doit s'occuper du «Théâtre Montaigne» (futur Théâtre des Champs-Élysées) ; Paul Vera avec qui il collabore «pour une chambre à coucher : à moi le dessin des meubles, à lui l'arrangement coloré» ; Abel Truchet ; Jean-Louis Gampert ; André Mare ; Paul-Élie Ranson, dont il a fréquenté l'Académie ; Robert Delaunay «l'être le plus simple que je connaisse et on ne peut résister au plaisir de lui rétorquer des choses désagréables. Seulement il a des idées, chose rare, car cela est quelquefois compatible avec la crapulerie» ; Charlotte Gardelle ; le couturier Poiret, etc. Mardi soir : il assiste à une «lecture prétentieuse de notre «Poète-homme-du-monde», et termine sa lettre par le dessin d'une main tendue... Jeudi 16 : il va à l'atelier «y faire mes couches d'une statue dont la concep­tion, je crois, avance. Malheureusement la terre est sèche»... Jeudi soir : «Ce que t'a dit Desvallières au sujet des brigands correspond à sa marotte de la signification littéraire d'un tableau». Il travaille «au moulage et à la “finition” de ma statuette et de mon relief» Il a dû «tout retailler, repolir, regratter».. Beauveray, samedi soir [1910]. Il rentre de voyage et s'émerveille de la beauté de la région ; il travaille à sa statue et espère qu'elle sera prête pour le Salon d'automne : «Je me retrouve encore sans guide devant ma terre et l'idée que j'ai en tête. J'ai bien, bien peur de retomber encore dans une sculpture pauvre, anémiée, littéraire en un mot». Il fait aussi «des dessins à l'encre de chine et au pinceau pour illustrer Tête d'Or. Je tâche d'illustrer le drame en m'inspirant uniquement des choses que peuvent évoquer les images poétiques dont il fourmille. L'illustration deviendrait ainsi comme un accompagnement en harmonie avec l'esprit du texte.» Il compte envoyer au Salon «ton portrait, ma grande toile et mon paysage de Munich». Il se trouve «très suffisamment heureux» et se réjouit qu'ils aient «la chance de nous comprendre sur beaucoup de points : tâchons d'arriver à nous comprendre sur tout, à mériter notre confiance réciproque à être vraiment deux amis»... Samedi 11 mars [1911] : il a vu L'Oiseau Bleu de Maeterlinck, dont il critique la mise en scène : «J'aurais préféré qu'on s'inspirât de l'esprit russe en l'appliquant à nos habitudes» Mardi [14 mars 1911] : il a vu Bernouard qui «prendra volontiers mon bas-relief, mais déclare ne rien comprendre à mon paysage. Je suis vexé. [...] Mon Dieu, Georges, je ne vois pas d'issue à ma vie ! Comme je souffre ! Pas une affection vraie, pas un être à qui me confier entière­ment. [...] Georges, Georges, je n'ai ni talent, ni bonheur, ni volonté, ! Je voudrais mourir...» Lundi 27 mars : «J'ai repris mon paysage d'automne. Et de même qu'en mangeant vient l'appétit ainsi me venaient en travaillant des idées de volumes et de mass