Morpurgo Nelson. Il fuoco delle piramidi. Liriche e parole in liberta.Milano: Edizioni futuriste di Poesia (Stab. Tipografico A. Taveggia), 1923. In-8° (mm 240x170). Pagine 29, [3]. Brossura stampata in rosso e nero al piatto anteriore, nota di prezzo stampata in nero al piatto posteriore. Timbro di possesso 'LM' al frontespizio. Edizione originale di questa raccolta di 15 composizioni parolibere impresse al solo recto cui è anteposta una prefazione di Marinetti. Il volume è considerato uno dei migliori esiti dell'estetica parolibera grazie alla nitidezza grafica e alla "costruzione iconica del lessema" (E. Godoli, Il dizionario del futurismo, II, p. 760). "Nel suo libro più importante [...] egli presenta tavole parolibere di grande originalità (celebre è diventata la poesia visiva Amore, in cui le lettere si dispongono in una specie di diagramma sinusoidale che rimanda allo stato di movimento, nonchè alla condizione psicologica di esaltazione-depressione , e contemporaneamente allude al'immagine del mare, al moto delle onde, tutti simboli dell'atto amoroso). (Salaris, Storia, p. 179). Mughini, 509; Cammarota, Futurismo, 333.4; Salaris, Bibliografia, p. 57.
Morpurgo Nelson. Il fuoco delle piramidi. Liriche e parole in liberta.Milano: Edizioni futuriste di Poesia (Stab. Tipografico A. Taveggia), 1923. In-8° (mm 240x170). Pagine 29, [3]. Brossura stampata in rosso e nero al piatto anteriore, nota di prezzo stampata in nero al piatto posteriore. Timbro di possesso 'LM' al frontespizio. Edizione originale di questa raccolta di 15 composizioni parolibere impresse al solo recto cui è anteposta una prefazione di Marinetti. Il volume è considerato uno dei migliori esiti dell'estetica parolibera grazie alla nitidezza grafica e alla "costruzione iconica del lessema" (E. Godoli, Il dizionario del futurismo, II, p. 760). "Nel suo libro più importante [...] egli presenta tavole parolibere di grande originalità (celebre è diventata la poesia visiva Amore, in cui le lettere si dispongono in una specie di diagramma sinusoidale che rimanda allo stato di movimento, nonchè alla condizione psicologica di esaltazione-depressione , e contemporaneamente allude al'immagine del mare, al moto delle onde, tutti simboli dell'atto amoroso). (Salaris, Storia, p. 179). Mughini, 509; Cammarota, Futurismo, 333.4; Salaris, Bibliografia, p. 57.
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