Beschreibung:

(Venezia, 1579 circa - 1620) Presentazione della Vergine al tempio Olio su rame, cm 72X49
Provenienza: Roma, Galleria Sestieri Bibliografia: A. Ottani Cavina, 'Carlo Saraceni', Vicenza 1968, pp. 120-121 A. Amendola, 'Carlo Saraceni a Santa Maria in Aquiro. La decorazione della cappella Ferrari', in 'Carlo Saraceni. Un Veneziano tra Roma ed Europa 1579-1620', catalogo della mostra a cura di M. G. Aurigemma, Roma 2013, pp. 113-124; pp. 281-285 e in particolare p. 283 Il dipinto fu attribuito alla mano di Carlo Saraceni da Luigi Salerno, confutando per motivazioni qualitative il giudizio formulato da Anna Ottani Cavina che nel 1968, quando ancor si trovava sul mercato antiquario di Roma, lo riferiva alla bottega. Fin da allora il rame fu custodito nella collezione Barbieri. L'immagine si ispira alla 'Presentazione al Tempio' dipinta sulla parete sinistra della Cappella Ferrari in Santa Maria in Aquiro a Roma, la cui decorazione secondo la precisa ricostruzione dell'Amendola iniziò tra il 1614 e il 1615, dopo che furono portate a termine le incorniciature a stucco e l'impermeabilizzazione a olio di lino delle pareti, atte a essere dipinte a olio (fig.1). Come possiamo notare, la nostra composizione presenta varianti sostanziali rispetto all'opera muraria, sia nelle figure in primo piano sia nelle architetture di sfondo, trasgredendo al concetto di copia pedissequa. Inoltre, si deve considerare la pregevolezza e le dimensioni del supporto, che denotano un investimento di non poco conto e che, insieme agli apprezzabili esiti estetici, avvalorano l'autografia. Vengono in aiuto non poche testimonianze di opere realizzate dal maestro su rame, che confermano come la pratica di replicare le proprie composizioni più celebri era una prassi consueta, atta a promuoverne l'attività, lo stile e a soddisfare il colto collezionismo dell'epoca. Una simile pratica, infatti, è stata riconosciuta a Orazio Gentileschi che custodiva i disegni delle creazioni migliori da cui ricavare repliche in piccolo. Tornando a Saraceni, è indubbia la qualità di questo genere di produzione, che palesa sempre un'accuratezza esemplare certificandone la piena originalità, la medesima rivendicata da Luigi Salerno e in questa sede altresì ribadita con solide argomentazioni da Gianni Papi. Lo studioso, infatti, non esita a considerare la nostra versione di maggiore sostenutezza formale rispetto a quella custodita dalle Gallerie Statali di Monaco, che presenta 'contorni più pesanti e una esecuzione più rigida, mentre il dipinto in oggetto ha una dimensione della scena più atmosferica e lieve, perfettamente in linea con l'ispirazione del veneziano e di altre opere in piccolo autografe'. A questo proposito ricordiamo il 'Gesù fra i dottori' recentemente pubblicato da Mina Gregori (Gregori, 2013, pp. 40-41) ed esposto a Roma (M. Fratangeli, in 'Carlo Saraceni', s.l. 2013, p. 198), la piccola 'Santa Bibiana' di collezione privata bolognese (m. Francucci, in 'Carlo Saraceni' s.l. 2013, p. 172) e la 'Maddalena penitente' di collezione Lemme (M. Pupillo, in 'Carlo Saraceni', s.l. 2013, pp. 270-276). Il dipinto è corredato da una scheda critica di Gianni Papi. Bibliografia di riferimento: J. Marciari, 'Italian paintings from the Richard L. Feigen Collection', catalogo della mostra a cura di L. B. Kanter, J. Marciari, New Haven 2010, pp. 140-145, no. 43, fig. 43 M. Giulia Aurigemma, 'La luminosa carriera di Carlo veneziano', in Carlo Saraceni Un Veneziano tra Roma ed Europa 1579-1620', catalogo della mostra a cura di M. G. Aurigemma, Roma 2013, pp. 85-90 M. Gregori, 'Un San Carlo Borromeo e altre due aggiunte a Carlo Saraceni', in 'Paragone', LXIV, 757, 2013, pp. 40-41